この回の結論
Tempest は美しい旧いスポーツカーのようなもので、生の力とエレガンスを漂わせ、作者たちの名声もまとっている。だが同時に気難しく、風変わりで、しばしば一貫性がなく、使いこなすには相当な時間と献身が要る。最新ファームは完璧ではないが日常使いには十分で、20 世紀の音楽テクノロジーの栄光に、その最大の英雄二人が捧げたトリビュートのような楽器として残った。現代版があるとすれば Behringer が簡単に使えるハイブリッドグルーブボックスを出すくらいだろうし、こう言うと嫌われるだろうが、そっちはおそらく初日から完璧に動く。
何を喋っているか
- 世界一嫌われたオーディオ機材の番組へようこそ。シンセ好きには特別な日がいくつかある。8月8日は Nick Batt の誕生日であり、Uli Behringer が商売成功の秘訣を見つけた日でもある。
- そしてそれらに匹敵するほど待望されたのが DSi Tempest の発売日。2011年のこのハイブリッドドラムマシンを作ったのは、シンセとドラムマシン設計における最重要人物二人 — MPC の生みの親 Roger Linn と、今は亡きシンセの神にして MIDI 規格の重要な貢献者 Dave Smith。
- 「その MIDI のおかげで、俺みたいな音楽的軽量級でも聴ける程度のトラックやジャムを叩き出せる」と自虐。ここまでは良い話ばかりなのに、なぜこんな聖遺物がこの番組に並ぶのか。一見この回は相当に重症だ。Dave Smith のアナログ 6 ボイスと趣味の良いサンプル集。
- それらが大量のノブと一緒に高級コンドミニアムに同居している。これまで叩いた中で2番目に良いドラムパッド、そして木目「風」のサイドパネル。Tempest のワークフローの起点は「サウンド」で、これはアナログ 2 基 + サンプルベース 2 基のオシレーターで構成される。
- サンプル側には Prophet VS の波形も含まれる。この Evolver 的なカクテルをアナログフィルターに通す。ハイパスもあり、Minimoog のヘッドフォンアウトをオーディオインに突っ込むようなフィードバックも可能。
- エフェクトというより追加の音を生成してエコー的な響きを作るもの。フル仕様のエンベロープが5基、LFO は2基で「永遠からオーディオレートまで」の範囲をカバー。一部のモジュレーションは専用コントロールで組める。
- モジュレーションマトリクスも別途ある。MPC 的なパッドモード、ロール、アルペジエーター。アフタータッチでモジュレーションもでき、リバースはアナログ音にも使える。最大パターン長は 8 小節で妥当。最大 16 のビートを音色設定込みでまるごとトリガーできる。
- 16 beats モードでは、それらを丸ごとトリガーして処理できる。タッチセンシティブなリアルタイム FX ストリップはノート FX とビート FX を備え、大部分は自由にアサイン可能。ディストーションもある。
- さらにフル調整可能なコンプレッサー。ナイス。ここまで聞くと夢のような話だ。Tempest の信者が松明とピッチフォークを持って家に押しかけてくる前に、この楽器を巡る論争を見ておこう。まず、発売時点で完成には程遠かった。Steam の Early Access どころの話ではない。
- バグ、クラッシュ、必須機能の未実装。アップデートで徐々に信頼できる完成品に近づいたが、2016年になっても change.org の署名運動が「山ほど問題がある」と DSi に知らせようとしていた。次にメニューダイブの量 — 本領を発揮させるまでに潜る深さは80年代 Roland の UI 設計者すら赤面させる。あの小さなディスプレイを延々と睨むことになる。
- グローバルスクリーンモード、カーソル移動、ソフトキー、2層目のシフト機能、そしてツマミ操作に画面が追従する挙動 — この組み合わせに慣れるには時間がかかる。さらにアナログエンジンはドラム音用に作られていない。完全な DSi のシンセボイスなので音作りには最高だが、ど真ん中のアナログ TR 系バスドラが欲しいなら向かない。1つのビートの 32 サウンドが 6 基のアナログボイスを共有する。
- 当然ノートスチールが起きる。ただしアナログボイスをサウンドに固定でき、その場合 6 つのボイス出力のどれかに自動で割り当てられる。それ以外はダイナミック割り当て。自分のサンプルを読み込む方法は見つけられなかったが、最近のファームウェアには新しいサウンドセットが付いてくる。
- パッチメモリは音楽制作の中心機材とするには少々心もとない。そして Tempest の価格は登場以来ほとんど下がっていない。貸してくれた隣人の Paul に感謝。DSi Tempest はハイエンドのアナログシンセシスと定番サンプルを強力なシーケンサーで束ねた機材 — 音楽テック界の長老二人は狙いを高く設定しすぎたのか? 今日のイントロ曲にはすでに Tempest が使われている。
- イントロは非常にタイトだが、ほんの少しお行儀が良すぎた。というわけで「自分が何をやっているのか全く分かっていない」初 Tempest ジャムを聴いてもらう。
- なかなか良い音のグルーブボックス。シーケンサーのフィールが気持ちよく、ドラムマシンの環境の中に完全なシンセボイスがあるのが良い。ただしワークフローに慣れるまで数時間かかり、ポリフォニーとノートスチールの扱いが最大の難関だった。それを解決できるか試す。
- ノートスチール対策を探るジャム。
- ボイス割り当てを綿密に計画すればビートは確実に安定する。外部 FX を使えばリアルタイムで完成したミックスまで作れる。ビート管理は便利で、タッチストリップは優秀なパフォーマンスツール。シンセ+サンプルプレイヤーのエンジンは非常に多才。次は Tempest を DAW につないだ音源モジュールとして使い、IDM 混じりのやや複雑すぎるジャンプアップ・ドラムンベース・クラウンステップを作る。
- その「false prophet」用トラックの演奏。
- Verdict。Tempest は美しい旧いスポーツカーを思わせる。生の力とエレガンスを漂わせ、作者たちの評判もまとっている。だが同時に気難しく、風変わりで、しばしば一貫性がない。実力を引き出すには相当な時間と献身が要る。
- 最新ファームは完璧ではないが日常使いには十分実用的で、20世紀の音楽テクノロジーの栄光へのトリビュートのような楽器として残った。しかもそれをその最大の英雄二人が作った。現代版があるとすれば Behringer が簡単に使えるハイブリッドグルーブボックスを出すくらいだろう。こう言うと嫌われるだろうが、そっちはおそらく初日から完璧に動く。
- 締めの挨拶。like・subscribe・patron、そして次に扱ってほしい機材をコメントで。