本当に悪いのか?

何を喋っているか

1. 00:00 世界で最も嫌われたオーディオ機材の番組へようこそ。Roland が本当に得意なことは三つある — スタイル、マーケティング、そして誰も最初から興味を持っていなかった技術のリサイクルだ。加えてレトロなディスプレイとメニュー潜りに支えられた、比類なきヴィンテージ感。
2. 00:30 今回は SH-4d。新品なのに入手困難なマルチエンジンのシンセ兼グルーヴボックスという珍妙な代物で、Roland の極みと言える。VHS 直行の SF C 級映画みたいなデザイン、劣化版 ZEN-Core アーキテクチャ、そして Syntakt より多いノブを積んでいるのにロナルド・レーガンがまだ大統領やってるみたいな UI。
3. 01:00 一見すると新しい SH は全項目クリアしている。たっぷりのメニュー潜り。Jupiter-Xm 由来のグリッドにバックライト付きキーが載り、シーケンサー操作と半音階演奏ができる — 「D♭ が無いのを気にしなければ」。そして山盛りのノブ。
4. 01:30 パートのボリュームとオシレーターのパラメーターを操作するスライダー群。デモ演奏を挟む。
5. 02:00 スライダーの手触りは思想的な先祖である SH-32 のものより上等だが、数は減っている。エンジンは現行 Roland シンセ群と Roland Cloud (ギア好きを鎮めるための VR シミュレーター) で使われている ZEN-Core。合計 60 ボイス、11 種類のオシレーター。
6. 02:30 「グレイテスト・ヒッツ」的オシレーターが 4 つ、ボディシェイミング的な「太らせる」オプション付き。3 オシレーター + 追加 LFO。シンク、非 ACB の SH-101 と Juno-106。
7. 03:00 FM とリングモジュレーション、ウェーブテーブル、コードオシレーター、お絵かき (Etch A Sketch) 式の波形生成、そして最後に LA シンセシス由来のサンプルプレイヤー。サンプルと言っても、自前の PCM を読み込むことも録音することもできない。
8. 03:30 音はドライブと HPF 付きの、デジタルっぽいがスムーズなフィルターでさらに整形できる。エンベロープ 2 基と LFO セクションは扱いやすい。独立した 4 つのシンセパートに対し、ドラムセクションには専用スライダーが与えられなかった。
9. 04:00 ドラムはおそらくサンプルベースで、1 ボイスあたり 2 オシレーター、縮小版のシンセエンジン付き。アナログ・フィールなど音源の追加パラメーターは専用メニュー行き、ミニマルなモジュレーションマトリクスも同様。各パートは EQ で味付けできる。
10. 04:30 コーラス・ディレイ・リバーブといった薬味も少々、パート用とマスター用のマルチ FX もある。4D はシンセとして売られているが、この機体はグルーヴボックスのフォースが強い。Roland が最近ほぼ全機種に載せてくるポリフォニック 64 ステップシーケンサー搭載。
11. 05:00 「子供の頃から愛してきた」ノート入力モードは全部入り。モーションレコーディング、プロバビリティ、サブステップ、そこそこ便利なパターン編集。アルペジオもパターンに録音できる。
12. 05:30 モーションセンサーの操作感は品質検査を通らなかった Wii リモコンみたいだ。メニューの奥には OP-1 風のビジュアル・アルペジエーターなど、頼んでもいないシーケンス玩具が隠れている。Roland のシンセである以上、UI のガタつきは織り込み済み。基本操作にすら shift 押しっぱなしのキーコンビが山ほど要る。
13. 06:00 write 機能は史上最も回りくどい。クオンタイズ無しのシーケンスもメトロノームも (自分の知る限り) 無し、パターンのテイクオーバー・チェイン・リロードも無し、ソングモードも無し。オーディオのグリッチは日常茶飯事。ZEN-Core ベースなのに簡略化されたエンジンは ZEN-Core のパッチ規格と互換が無く、うっかりキーを押したりフェーダーを動かしたりして何度も音を壊した。
14. 06:30 ステレオ出力が 1 系統しかないので、旧式のマルチトラック USB ストリーミングは理に適っている。電源は USB か電池。ミックス入力に処理はかけられない。作りはプラスチッキーと堅牢さの奇妙な混合。ダース・ベイダー的な見た目は、同じくらいの価格の KORG drumlogue を思い出させる。機材を貸してくれた Klangfarbe に感謝。
15. 07:00 SH-4d のコンセプトは 90 年代のグルーヴボックスと現代のデジタルシンセの奇妙な合体。もっと専門特化した選択肢がある今、こんな楽器に存在意義があるのか? 冒頭のイントロ曲で既に音は聴いている — 自分の趣味には行儀が良すぎるが、仕事はこなす。単体グルーヴボックスとしての実力を確かめる時間だ。
16. 07:30 単体ジャム。現代 Roland の signature サウンドは明らかだが、その中でもかなりドライで中域をスクープした解釈に聞こえる。
17. 08:00 ノブだらけのインターフェースは助けになるが、コロコロ変わるフェーダーのアサインと追加のメニュー潜りは相当な興醒め。ワークフローで見れば現代のグルーヴボックスには到底かなわない。「まあシンセとして売られてるんだからな」。ドラムとサンプル再生の専門機を足してみる。
18. 08:30 組み合わせジャム。「またしても、俺が本当に使いたいと思える状態までファームウェアのアップデートが数回分足りない」。PCM の選択肢が少ないのにサンプルのインポートができないのは深刻な欠点だ。
19. 09:00 JD-08 や MC-101 のような ZEN-Core 機は心底楽しく使えたのに、4D にはまだ納得させられていない。スタジオ環境で輝かせられるか確かめたい — 「産卵する前に殺せ」か「マーケティングで直せ」か。最悪の全部盛りシンセウェイヴ怪物。
20. 09:30 Verdict。仮に SH-4d が素晴らしい音の最先端テクノロジーの塊で、現代的ワークフローに最適化されていると仮定してみよう。
21. 10:00 そして、何百というジャムとトラックで Roland を使ってきた自分がこの箱から好きな音を一切出せないのは、完全に自分の落ち度だと仮定しよう — 十分あり得る話だ。だが同じくらい、4D が魂のない、雑に組み上げられたアルゴリズムの埋立地である可能性もある。
22. 10:30 「この愚痴で、Roland の早期アクセス・インフルエンサーリストに名前が載る細い望みは完全に消えた」。最近の「Bad Gear 直行シンセ」の充実ぶりを思うと惜しい。視聴と、いいね・登録・Patreon・コメントのお願いで締め。